第四百六十四章 突破性的明星1322（2 / 2）
一时的麻烦，换来长久的利润，这对阿利斯塔那些人来说可能不关他们的事情，但是摩图拉的地位和眼光，是看得非常清楚的。
最后双方获得了妥协，阿利斯塔为惠特尼·休斯顿囤积的那些好歌，一首也不能给“保镖”原声使用，只能让制片方自己去找。
但是最重要的，惠特尼·休斯顿可以腾出时间来为保镖唱主题曲，和一些新歌作为电影插曲。
向来信奉让专业的人做事的罗纳德，就把寻找“保镖”插曲的事情，让惠特尼·休斯顿的团队去处理。
罗纳德自己这里也有些事情要忙，比如在纽约的“红粉联盟”的拍摄问题，在洛杉矶的“城市英雄”的拍摄问题。专业的剧组一般都能够解决，但是也有些事情，要从高层的层面去协调，比如棒球场的租借使用被洋基队刁难，洛杉矶的一些封路拍摄被lapd刁难，这样的事情就得罗纳德出面协调。
好在他有比较深厚的政界关系，纽约州的参议员亲自打电话过问，和加州的参议员候选人正式在竞选集会上提出方便电影拍摄的问题，拍摄延迟了时间以后，还是获得了解决。
倒是另一件事，罗纳德出面也没有获得很好的解决方式。
葆拉·瓦格纳，正在七大制片厂之间来回穿梭，试图为为c\/w影业寻找固定的长期发行商。
但是这些高管好像都有同一个打算，那就是等等再说，不想当那个吃螃蟹的人。
奥维茨对七大制片厂里面的犹太裔高管，发动了攻势，尽力阻止汤姆·克鲁斯和他们签订长期发行合约。
导演和独立制片人，和大制片厂签订多部电影的发行合约，这事情并不罕见。甚至不少大制片厂退休的高管，自己的小制片公司，也会作为退休协议的一部分，拿到原来制片厂五部左右的保证发行合约。
这些，其实都对caa，或者说是奥维茨的商业模式不够成威胁，但是当红明星的制作公司，拿到这种合约，那就是一个可见的威胁了。
真的被汤姆·克鲁斯做成了这件事情，那么以后是不是所有的明星，都可以这么干了？那么caa作为一个垄断性的经纪公司，还有什么存在的必要呢？他们的打包协议，就无法再威胁到七大制片厂，或者明星本人了。
之前身为明星，签出了这种多部电影发行合约（比如未来五年发行三部大制作电影）的人，其实也有先例。
那是在caa的初创时期，哥伦比亚影业还在弗兰克·普莱斯的治下，那时候迫切的需要明星签约来提振股价，曾经和简·方达的制作公司，签订过这样的合约。
但是那是联艺刚刚倒下，派拉蒙被海湾西部公司收购，和迪士尼还在内斗的混乱时期。
在渡过了国内总票房下降的艰难时期，斯皮尔伯格耳朵et外星人又把总票房顶上来以后，七大制片厂就不肯再签这种协议了。
而且简·方达之后也逐渐淡出了影坛，还嫁给了传媒大亨泰德·特纳。只有市面上每年新出的健美操录像带里，还有她的身姿可以聊慰影迷的饥渴。
制片厂不愿意和明星签订发行合约，但是愿意和制片人签，其实理由也很简单。
因为明星是电影项目融资的保障。而制片人是不能靠刷脸来获得银行的贷款，和资本的投入的。
在现代传媒垄断了世界上所有人的信息渠道的现状下，影迷和观众只喜欢看明星的八卦和新闻。没有人愿意看一个导演，一个制片人，或者一个配角的新闻。
这也就导致了，世界上只有明星，可以提前让一定数量的观众走进电影院去看他们拍摄的电影。制片人和导演都没有这种魔力。
而制片厂和制片人，导演签订发行合约，他们在谈判里还是握有很大的主动的。
如果你的项目他们不看好，可以削减预算，甚至暂停项目。发行合约里只签订了保底发行电影数量，可没有签订发行那几个剧本。
但是明星就不一样，他们因为有天然的观众号召力，所以这些人本身也都有很强的谈判筹码。
但是说实话，相比制片人和导演，明星对项目的整体把控能力，和眼光都相差不少。所以如果一个明星可以凭借影响力来获得投资，又没有很好的眼光的话，很可能出现的情况，就是非常高的失败率。
这对这些大制片厂的高层人士来说，可就是致命的问题了。赔钱不要紧，如果因此导致自己职位不保那就难办了。
而且相比制片人，导演，明星在这种项目上的话语权，也隐隐让制片厂高管感到不适。到时候谁的话语权更大，就不一定了。
就像罗纳德最近制作的“保镖”这个项目，华纳一说不，明星对之有信心的话，就可以带着项目出走，那些平时对明星居高临下来获得一点自尊的高管们，对此可是非常不希望看到发生的。
因此，对汤姆·克鲁斯最为亲近的哥伦比亚影业，也只是开出了一部电影的发行合约，而且还要一个剧本一议，不肯签订长约。
虽说万事开头难，但是好莱坞并没有多少能签下这种合约的制片厂。说是七大，其实米高梅已经在拉斯维加斯大亨的治理下，基本停止了制片业务了。
而迪士尼的体量，对汤姆·克鲁斯这种明星要拍摄的大制作来说，又有所不足。
罗纳德对此也没有什么好办法，况且瓦格纳和克鲁斯两人没有主动提出寻求帮助，这时候自己上赶着去帮忙，也不一定是好事。现在的关键点，就是要找到当年哥伦比亚的弗兰克·普莱斯这样的新上任的总裁，趁着机会签一个突破惯例的合约。
就在这时，一个猎头公司，挖角挖到了罗纳德的白日梦里面来了。