第58章 262（2 / 2）

　　每个道具都要经过：一，设计师设计；二，结构工程师和设计师共同参与结构开发；三，生产。

　　为此，乔翼桥还购买了最先进的CNC数控加工、3D打印和平面精雕的设备，力保真实。而在这每个环节里，还都需要专业的人员协助完成、

　　服装部门的任务也很艰巨，要制作上百套戏服和上百套常服，常服还

　　好说，可以购买，但是戏服则需要一针一线，根据傩戏导师的建议进行精细的缝纫。

　　据说服装组的人已经上网学习如何踩缝纫机了，他们现在只恨自己没在《高墙倒塌时》的监狱采风环节体验到这个技术。

　　为了这两百多套各涵隐喻的衣服，所有造型部门都在天天熬夜。

　　不过幸好，根据工业化流程，已经确定下来了每个群演要表演的是什么，他们就可以根据每个人的不同“量体裁衣”，省的之后修改。

　　美术组除了造型和道具之外，最难的就是平面设计部门。

　　通常情况下，电影团队里很少有平面设计部门，但在“傩”世界里，一切都是扭曲的，街上、房间、学校、家里出现的各种字体、贴图、商标图案，都是和现实世界中完全不同，且需要呼应与隐喻的。

　　甚至，小到一枚胸针、烟盒、名片、路边的广告牌、海报等等，都需要出自平面设计部门之手。

　　而美术组在彻夜开动的同时，显得摄影组似乎……有点闲。

　　摄影组的主要工作就是和乔翼桥开会。

　　他们最先确定下来的就是整个影片的视觉基调。

　　乔翼桥决定使用相当冒险的高反差、高饱和度的有色光效和特殊运动光效。

　　这不仅仅是他个人风格的延伸，也是最适合“傩”世界那种张狂诡谲的气质的效果。

　　颜色上则是大胆运用了大红大绿的反差。

　　在全球范围内，电影进入数字化时代以来，调色其实一直都是前置到拍摄期的，但在国内，由于时间和成本，大部分电影项目都是把调色环节放到电影拍摄之后。

　　但作为一部重视觉呈现的影片，如果把调色工作都挤压到最后一刻，效果一定不好，所以乔翼桥才把这份工作前置了，也算是在和世界接轨。

　　在美术把景别都大致搭好之后，摄影师就已经进入了场景，配合灯光师进行了多次实拍，试验了多种不同的方案，确定每场戏，乃至每个镜头的色纸与数字化彩色滤镜。

　　而现实世界的戏份，乔翼桥其实一直没有太多的视觉想法，正是在这样一次次的实验中，才最终确定了以莫兰迪色彩为主色系，相对饱和度偏低、色彩偏灰调但依旧丰富的办法。

　　调整数字化彩色滤镜的过程非常痛苦调整，因为要根据每一个场景、每一个镜头，一点点进行微调，很可能红色多了点或者绿色多了点就差之千里。

　　这种痛苦不仅仅是精神上的，更多的是身体上的。

　　拍了几十个镜头之后，乔翼桥感觉自己已经近乎色盲了，他都看不出两个场景之间的差异了，不得不赶紧去现实世界逛逛街，看看正常的颜色是什么样才能缓解下来。